● Por segundo año PIROART.COM incluirá en un cuadro azul, al final de algunas crónicas, la relación sinóptica de los aspectos más reseñables del espectáculo, para recordarlo de forma esquemática. Además, aparecerá una en los puntos considerados más relevantes.

● Los textos se presentan en orden cronológico inverso (primero los más recientes).

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Crónicas, Fallas 2007 (Valencia, España)

  Última sesión pirotécnica en la catedral del fuego diurno: en la Plaza del Ayuntamiento de Valencia. Nos referimos a la decimonovena mascletá del ciclo fallero 2007. De la mano de RICARDO CABALLER se pudo ver todo un espectáculo de fin de fiesta. La disparà de la jornada de San José (el día grande), comenzó con la ignición digital directa (sin traca inicial), de una lenta rotación rítmica de truenos en tierra (en el perímetro de la plaza) al tiempo que lanzaban chicharras al aire. Realizó hasta tres tiempos diferente de este juego rítmico, acelerando cada uno de ellos y cambiando la dirección de la rotación. Estuvo muy bien que comenzara tan lento para ir ganando rapidez al final de la ejecución. Lo más original de todo fue que, en un momento determinado comenzó a disparar pequeñas carcasitas que contenían (y desplegaban) largas cintas de papel de los colores asociados a Valencia (rojo, amarillo y azul). Poco a poco estas enormes serpentinas de colores fueron abarcando todo el espacio aéreo de la plaza, cayendo sobre el público y acariciando las fachadas y terrazas de los edificios (principalmente de la parte Oeste de la plaza, pues hacia allí soplaba el viento reinante). Junto con el humo que ya de por sí genera una mascletá, las tiras de papel ayudaron a crear una atmósfera de fiesta que, sin duda, era lo que el pirotécnico perseguía ofrecer. Dentro de esta primera parte del espectáculo, se vieron también disparos en rotación, de truenillos, logrando hacer un exacto anillo de pequeñas detonaciones que iban explotando en el aire hasta cerrar el círculo que describían. No hubo un marcaje claro para comenzar la fase terrestre de forma que esta comenzó haciendo que lo que antes era eminentemente fase aérea se tornase en acompañamiento aéreo de la mascletá. En cuanto a esto hay que decir que el grueso del fuego lo acompañó con chicharras y truenillos en el aire. El cuerpo de la mascletá estuvo bien aunque en algún momento se observaron altibajos. Según se acercaba el final volvió a utilizar rotaciones de truenillos en el aire, dándole cierto lujo técnico y artístico al evento. Con eso logró subrayar el disparo con un rítmico y sucesivo latigazo largo en friso corrido. Hay que alabar aquí que esto era posible debido a la exactitud de comportamiento del material utilizado. El terremoto entró de forma repentina y brusca. Su rugir fue seguido de un breve lapso de tiempo (quizás de respeto, sí, pero extraño por provocar un corte) antes de lanzar truenillos y truenos en bombardeo. Luego ya, y sin dilación, se sucedieron rápidamente múltiples cortinas de volcanes de color, en ráfaga. El cierre se hizo en varios tiempos de golpes de truenos, el último de los cuales fue casi instantáneo arriba y abajo (en aire y tierra), en friso de sonoridad perfectamente hermética.

  La penúltima mascletá de la feria pirotécnica fallera tuvo que lidiar con problemas técnicos de última hora que no permitieron que Vicente Caballer Barat pudiera lucir las realizaciones digitales tal y como tenía previsto. Al comenzar, tras la orden dada por la Fallera Mayor de Valencia, disparó el último trueno de aviso. Los 18 segundos que siguieron tras esto hasta el comienzo efectivo del fuego (que es cuando empezamos a contar el tiempo), presagiaron que quizás la realización artística no sería exactamente la deseada. Dio la sensación de que la maleta de disparo no obedecía al pirotécnico. Hay que alabar la profesionalidad de la casa en prever, por si algo así pasaba, poder dar fuego a una parte aérea de forma manual. Y así se hizo. El fuego entró directo a las candelas (sin traca), y comenzaron a salir chicharras y truenillos Al poco tiempo hicieron prender la parte terrestre (echándose en falta un marcaje o algo) y comenzó la mascletá propiamente dicha. Constaba de seis retenciones, aunque las dos últimas iban a la vez. En un momento determinado sorprendió que (en mitad del cuerpo terrestre), se activase el disparo digitalizado. Comenzaron las rotaciones en el suelo y volcanes de chicharras en movimiento progresivo alrededor de la plaza. Frisos de truenillos en el aire y golpes al unísono en el perímetro inferior fueron el acompañamiento (se puede decir que de lujo), para el fuego terrestre. Hay que decir que éste, el cuerpo del disparo bajo, estaba muy bien construido. Era alegre y compacto. Y lo mejor de todo: la entrada al terremoto fue muy bonita porque esta apoteosis terrestre comenzó sin exageraciones, sin avasallar y sin pisar la parte antecedente. Se unió a ella de forma genial y recogió la herencia de la intensidad que ya llevaba el fuego para catapultarla hasta el máximo que pudo. Fue un gran disparo terrestre, muy bonito y con acompañamientos digitalizados de demasiado porte y trabajo. Uno se atreve a pensar que estos acompañamientos aero-terrestres que surgieron a partir de la mitad del fuego bajo, serían los que faltaron al comienzo del espectáculo (en el tiempo de espera que hubo). No obstante, eso no quita para que la mascletá en sí, fuese realmente espléndida. Tras el terremoto hubo volcán continuado de truenillos y un golpe largo y finalmente hermético de truenos. Ahora bien, la maca de la casa de rubricar con juegos digitales del más puro estilo "Vicente Caballer" no se pudo ver esta vez porque no los hubo. El hecho de que esto faltase pudo ser la causa de que esta "disparà" fuese la más corta de las 18 que llevamos vistas este año. Pero el espectáculo de mascletá de los de Godella tuvo todos los ingredientes que se le puede exigir a este tipo de disparo: inicio aéreo, parte terrestre consolidada, genial enlace a un terremoto fornido y bombardeo aéreo en dos tiempos e intensidades. Y, como hemos dicho, "tema digital" también, aunque metido dentro de la fase terrestre (sin dejar apreciar convenientemente su complejidad y su laborioso trabajo). En resumen: si se mira desde fuera (y mucha parte del público lo vio así): se pudo ver una espectacular mascletá (eso sí, breve), que tuvo todos los sacramentos exigidos. Y, salvo la espera del principio, y obviando la mezcla de lo digital en mitad de lo terrestre (que tampoco quedó mal y que lo engalanó), todo lo demás estuvo francamente muy bien. Espectacular y muy-muy digno y correcto.

  La actuación de A. CABALLER en la Plaza del Ayuntamiento comenzó muy correcta, tradicional y convenientemente con una traca valenciana cuya débil sonoridad (comparado con lo que luego vendría), pudieron apreciar los miles de personas que abarrotaban la plaza y las calles aledañas. Esta traca dio fuego a unos primeros efectos aéreos compuestos por chicharras y por truenillos (que, como toca y al ser lanzados desde candelas, hacían un efecto de goteo sin estridentes ademanes). Esto fue, por tanto, un primer aperitivo muy lógico (por no ser exagerado) y ligado a lo tradicional (por ser de candelas y comenzado con traca). Después de esto, es decir, una vez abierto ya el frente de fuego y bien iniciado el espectáculo, es cuando Luis Brunchú Martí se atrevió a meter lo digital. Y fue un disparo automatizado muy interesante pues se trató de un juego de alturas y espacios realmente pensado y logrado. "Es que tengo claro que si disparas en la parte de la falla (Norte) o en la parte del final (Sur), la sonoridad de la plaza es diferente. Y lo mismo pasa con disparar en el lado de correos (Este) o en el del Ayuntamiento (Oeste), que cambia una barbaridad. Así que he querido aprovecharme de eso para jugar con lo que me permite este lugar". Y lo hizo realmente bien. Muy bien. Usando lanzamientos simultáneos de truenillos y luego de truenos (logrando dos alturas), dialogaba entre un lado de la plaza y otro. Cada dos lanzamientos en el norte (por ejemplo), metía una rotación en tierra y luego contestaba con un golpe hermético disparado en la zona sur. Además esto tuvo un cierto ritmo de aceleración a la hora de ejecutar el juego completo que propuso Brunchú. Quedó muy entendible, ligero, alegre y técnicamente clavado. Fue, sin duda, lo más interesante del espectáculo y demostró que las rotaciones no sólo pueden ser presentadas como piezas sueltas en una demostración digital sino como pinceladas en una creación compacta y con sentido escenográfico. Los lanzamientos aéreos se ejecutaban a dos alturas e intensidades dándole más valor artístico a la creación mostrada. Marcó el final de esto con un cierre hermético (como todos los que hizo en esta parte), pero tardó un poco en comenzar la parte terrestre. Una vez comenzadas las retenciones se vio que tenía descargas de truenos con color que se esparcían por el suelo. El comienzo fue más bien ligero y ahuecado, pero precisamente se pide que los empieces no sean exagerados. Acompañaba con chicharras en el aire y con volcancitos de truenillos. Subía muy bien en tierra quemando las cinco retenciones que tenía preparadas. En algún momento se notó algún vacío. En un momento determinado, hacia el final terrestre, inició otro punto de acompañamiento desde la zona suroeste. La entrada al terremoto fue brusca; lo hizo de forma repentina. Una pena para el buen fuego que había edificado. Se pasó de fuerza. Siguieron (para el bombardeo), truenillos verdes más golpe de truenos en andanada larga y comenzó la rúbrica con pirulís (volcán con cometa) rotando por toda la plaza. Hubo luego cortina para subir truenillos en cierre de friso hermético y un latigazo de truenos también del mismo tipo, con volcanes rojos haciendo pantalla para culminar con dos alturas y tiempos de truenos también absoluta y deliciosamente herméticos. Todo este final fue muy efectista y magníficamente ejecutado. Digno de los días grandes.

  El primero de los cuatro disparos de los días grandes de Fallas (una vez pasada la "plantá"), se inició con roncadoras por toda la plaza y con volcancitos en rotación por el perímetro. Jugó con tierra y aire, rodando en ambos sitios y con detonación simultánea. Fue un juego curioso y bien realizado. De toda esta parte inicial de disparo digitalizado quizás lo más interesante fueron los dúos de truenos en el suelo, haciendo rueda por el perímetro de la plaza, en disparo acelerado progresivamente. A esto le añadió pitos. Luego lanzó truenillos de foco amarillo desde tres puntos (dos al sur). Hubo después una segunda parte aérea más tradicional (sin digitales), con cracker, pitos y truenillos que iban aderezados con crosetes. Y luego, chicharras. Con un golpe de truenillos muy bien hecho para que quedase hermético, se supone que marcaba el final de la fase aérea para entrar a la terrestre, pero se demoró unos instantes tras el marcaje. Como acompañamiento usó volcanes, crosetes desde cajitas y chicharras. Abajo había truenos que generaban humo marrón. La fase de tierra iba bien construida al tiempo que en el lado norte de la plaza había un goteo de chicharras. Sólo hacia el final se notó algún vacío en el cuerpo del disparo. El terremoto entró repentinamente, de forma algo brusca, y lo hizo encendiéndose desde el lado sur (el del final), hacia el norte (el de la falla). Lo engordó bien y fue muy fuerte, e iba acompañado con volcanes verdes en el perímetro (cosa que estuvo muy bien, para darle color). Pero al pasar al bombardeo hubo un pequeño lápsus de tiempo de espera. Tras él, hubo volcanada larga de truenillos y luego un golpe final de truenos. La rúbrica la inició con volcanadas sucesivas y rapidísimas haciendo una cortina perimetral, en rojo, con sonido de chicharras. Pero no hubo cierre de truenos "porque algún trueno anterior ha cortado el cable que iba a encenderlo", según Vicente Cervera. Nos quedamos con las ganas de oír un cierre hermético, por lo que resultó una "rúbrica interruptus", abierta: sin el punto y final. Lo cierto es que estos fallos, en los cierres de rúbrica en los días grandes, ya han pasado con anterioridad a otros pirotécnicos. Le puede pasar a cualquiera.

  El vivido en la Plaza del Ayuntamiento a primera hora de la tarde de hoy ha sido todo un espectáculo trabajado y muy bien realizado. Ha sido la mascletá de mayor duración de lo que llevamos de Fallas (seis minutos exactos) y ha contado con un primer aéreo interesante, un posterior digital recreando una marcha mora y otra cristiana, un cuerpo de mascletá muy relleno y con acentos muy fuertes, un enlace al terremoto muy bien hecho, un terremoto muy bonito y largo y un final aéreo digitalizado también. Todo esto junto, en una coctelera, da como resultado un espectáculo pirotécnico actual con la base de un muy buen disparo de mascletá y aderezado con lo que las técnicas actuales permiten hacer digitalmente: "música"-. Ha sido muy preciso y técnico, pero sin perder la esencia de la emoción que transmite el ofrecer una intensidad creciente y dominada. La coctelera era la Plaza del Ayuntamiento y el cóctel servido ha empezado así: al modo tradicional con una traca valenciana que ha sido seguida de silbatos y volcanes rojos. Lanzaba también truenillos y dúos de truenos y luego añadió chicharras. Ejecutaba juegos rítmicos acentuados por los herméticos cierres de truenos o truenillos con los que marcaba pequeños "punto y seguido"-s. Con uno de estos cierres pasó a tierra para ofrecer algo que esta empresa ya tiene muy trillado y que es la interpretación, en clave de trueno terrestre (activado con inflamador directo), de música. Esto sí que fue un piromusical, pues recreó una marcha mora primero (en los lados Este y Oeste de la plaza) y una marcha cristiana después (usando los lados Norte y Sur). En cada caso, empezaba "tocando" en uno de los lados y contestaba en el otro. La marcha cristiana fue más perceptible, quizás, al repetirse pero acelerándose -al menos su primera parte-. Fue una cosa muy interesante lo diseñado por Francisco Martínez Gómis. Todo este digital terrestre iba acompañado de humos de colores para amenizar visualmente el disparo. Para marcar el final de todo este primer bloque (de aéreo + digital musical) ejecutó un cierre hermético con golpe de truenos, y tras eso pasó a tierra. Muy bien marcado. Lo que es la mascletá en sí (cuerpo central de la disparà), iba acompañada de silbatos y goteo de truenillos con foco, desde cajas. Bien es cierto que el lanzamiento del acompañamiento usando candelas imprime un carácter mucho más rítmico al espectáculo, pero este lento goteo de efectos creaba un continuado relleno aéreo muy interesante y sin fisuras. No obstante, había también un mucho más machacón (y necesario) disparar de volcanes rojos desde el mismo punto en el que ascendían los truenillos (punto que cambiaba su ubicación al tiempo que las retenciones avanzaban). Esos volcanes eran los que le creaban el compás. En tierra (donde tenía descargas con color), también acentuaba el disparo con grandes detonaciones muy bien distribuidas temporalmente. Eran verdaderos puntales rítmicos, buscando el efecto de "cantarella" que las antiguas tracas tenían intercalada para romper la monotonía de explosiones con golpes más fuertes. Estas detonaciones fuertes fueron, casi, demasiado exageradas a partir de la tercera retención -de cinco que hubo-. La parte terrestre quedó muy llena y bien construida. Podría, quizás haber empezado más débilmente y la sensación de ascenso sonoro y de intensidad hubiera sido impresionante. Acompañó con flashes rojos en el aire mientras seguían tanto el goteo de truenillos como las volcanadas rítmicas en rojo. En un momento determinado entró el terremoto muy bien camuflado en la marabunta de tronares de los finales de los grupos de la última retención de tierra. Muy bonito, ampuloso, creciente, largo e integradísimo en el devenir del espectáculo: descendiente del terrestre previo y progenitor de la apoteosis última terrestre y aérea. Familiar, acorde con lo que se estaba viendo hasta ese momento, que es lo que se busca y lo que le da sentido a este espectáculo. Se busca la sensación creada por la intensidad de un fuego creciente dominado, "amaestrado", en manos del "maestro" pirotécnico. Para finalizar queda decir que enlazó bien con el aéreo final de bombardeo que fue seco y bien cerrado. Hubo una rotación digital breve y precisa en tierra (quizás con un poco de dilación) y luego volcanes rojos (al norte y al sur), truenos en golpe seco y, de nuevo, por segunda vez, lo mismo repetido: pantalla en rojo más golpe de truenos. Sobró esta segunda repetición, más que nada porque tuvo flecos finales. No obstante, la pieza completa, el cóctel resultante, tuvo muchísimos grados de alcohol pirotécnico. Para emborrachar.

  El de hoy ha sido un disparo corto pero muy interesante. Queda justificado decir que ha durado poco porque ha sido el segundo más breve de lo que llevamos de feria fallera (pueden comprobarlo en nuestro "ranking de duración" que les mostramos arriba). Y esto no es exactamente bueno porque son miles las personas que pasan hasta una hora de espera para asistir a exiguas demostraciones pirotécnicas. Tanta desconsideración para con el público no es de recibo. Y, por otro lado, lo de decir que ha sido interesante se basa en que se utilizaron realizaciones digitales integradas dentro del disparo principal: como acompañamiento o para acentuar el interés general. Mezclaron pues, sí, pero con cabeza (no en cualquier parte y de cualquier forma). Lo narraremos en las siguientes líneas. Antes que nada debemos indicar que el fuego se inició, como mandaban los antiguos cánones, con una traca valenciana que hizo prender los primeros efectos de ejecución aérea. Salieron  pues, primero, truenillos de foco verde, acompañados de silbatos. Después se vieron palmeretas en rojo y, de repente, terminaron los silbatos. Esto produjo una depresión sonora poco agraciada y, ciertamente, desaconsejada. Luego, con el cracker, volvió a ganar lo perdido. Aquí viene el apunte de "lo interesante": durante esta primera y variada fase aérea, Juan José Gamón -que es quien llevó la batuta principal del diseño aunque el disparo estuviese dirigido por Rafael Terol-, quiso introducir recorridos perimetrales progresivos en la plaza. Jugaba muy bien con efectos superiores (aéreos) y bajos (terrestres), usando también disparos finales, en volcán, al unísono. Esto hizo que "el tercio" aéreo quedase muy complejo y completo: mucho más rico que habiendo usado sólo un disparo aéreo tradicional en la parte norte de la plaza. Con la última cortina en rojo en toda la plaza, marcando el final de la parte aérea, dio comienzo la fase terrestre. Contó sólo con cuatro retenciones (de ahí la brevedad de la duración total), y aunque tuvo descargas de color en el suelo y a pesar de estar acompañado con chicharras, hay que decir que se oían más las detonaciones de los rastres y de los pequeños truenos de fondo que los principales protagonistas (los truenos/masclets propiamente dichos). Esto pasó, sobre todo a partir de la mitad del fuego porque, tal y como Luis Brunchú Martí dijo más tarde, la mascletá "se igualó". Es decir, no llevaba la asincronía precisa para que ella misma rellenase los espacios intermedios de "aire" sonoro. El problema que tuvo esto es que la pieza central quedó escuálida en lugar de alimentada. Luego el terremoto entró de repente. No fue exactamente brusco porque a los truenos mayores el fuego no les entraba directo (tenía dos tiempos), pero sí con una celeridad (o velocidad acelerada), poco acorde con el precendente terrestre. Ahora bien, manejó bien el crecimiento de la intensidad y eso estuvo bonito. Después, en el bombardeo hubo truenillos y truenos, seguidos otra vez de truenillos y de chicharras y de un golpe hermético arriba y de otro abajo también perfectamente cerrados. "Clavados" uno tras otro. Justo antes de estos había rodado con los truenos de forma progresiva en el aire y en tierra. No se puede negar que, técnicamente, estos malabarismos, estas acrobacias pirotécnico-digitales, le salieron bordadas, redondeando completamente el cierre del espectáculo.

  Metidos ya en plena semana fallera y poco antes de la recta final, le tocó el turno la firma Crespo. Fue un espectáculo algo enrevesado (principalmente por el cambio de localización del fuego principal en dos ocasiones). El tercer trueno de aviso presagió, con color en su ascenso, lo que luego sería, en palabras de Vicente Rodríguez Cuenca, "una mascletá con color rojo predominante, porque así lo ha querido mi padre". Vicente lleva doce años trabajando en la empresa familiar. Comenzó con la deflagración de un estopín que encendió humos, chicharras, truenillos y pitos, además de volcanes de color rojo. Todo eso creó una primera parte aérea muy nutrida. Pero en un momento determinado (lo que sería una segunda parte) paró de disparar color y siguió con las volcanadas de chicharras y un goteo de truenos que venía ya desde el comienzo. Eso hizo que esta segunda mitad aérea quedase algo sosa. La localización del fuego cambió para comenzar el disparo de truenos en mitad de la plaza (en el hueco que había entre el final del terrestre y el terremoto). Fue un disparo secuenciado de ejecución lenta. Tras eso, volvió a centrar la atención en la parte del comienzo (al lado de la falla) con un volcán de color rojo seguido de truenillos para continuar con crosetes o mosaicos desde cajitas. Luego se vio que eso era el indicador del comienzo del fuego terrestre, es decir: marcó (con aéreo) el comienzo  del terrestre en lugar del final del aéreo. Es otra opción totalmente válida. La mascletá, pues, hizo acto de presencia con esta escolta aérea y con efectos de descargas en el suelo (con color en su encendido). A mitad de camino del fuego terrestre volvió, de nuevo, a la zona vacía que hay entre los últimos grupos y el terremoto. Allí ofreció una realización eléctrica mucho más ágil que la primera (aquella que estuvo encuadrada en la fase aérea de comienzo). En esta ocasión el disparo fue en plan ráfaga rápida. Fue, sin duda, mucho más interesante que la primera realización digital, si bien, habría que ver si tuvo suficiente interés el ofrecerla en este punto, a mitad del fuego de tierra, que iba acompañado de pitos en el aire. En un momento dado puso en marcha volcanes rojos con truenillos desde la parte sur de la plaza (zona del final). Cierto es que subió bien la intensidad del disparo con ello. El terremoto entró de repente: de forma algo brusca. Siguieron truenillos y truenos. Hubo después una andanada de zumbadoras de color y culminó el disparo con un golpe hermético en el aire y otro en tierra, en plan latigazo en ambos casos.

  El ofrecido por la firma de "El Portugués" fue un comienzo poco visto. Realizó dos partes diferenciadas en el inicio. La primera fue la más usual (al menos ya la hemos visto otros días). Tras el tercer trueno de aviso, abrió con volcanadas de cracker, golpe de truenos y, de nuevo, más cracker. Estas fueron unas andanadas impactantes y casi cortantes. Tras este fuerte comienzo se vieron volcanes de color, efectos de cracker y truenos. Lo diferente y nuevo fue que en este segundo momento aéreo, introdujo detonaciones junto a la valla cercana a la falla. Así, mientras se ejecutaban los efectos superiores en el aire, abajo se oían peines de truenos, que no eran parte del cuerpo terrestre de la mascletá, sino acompañamiento terrestre del comienzo aéreo. Esto fue algo muy curioso e interesante. Usó también efectos sonoros de chicharras y efectos variados desde cajas chinas. En un momento determinado comenzó la parte terrestre, sin marcaje final de la parte aérea inicial. Ésta continuó como acompañamiento del cuerpo central de la mascletá. Acompañó las retenciones terrestres con serpentinas, truenillos y truenos. El fuego bajo iba bien compactado y suficientemente armado, sobre todo en la primera mitad terrestre, quedando muy relleno. También metió volcanadas de color que lucieron mucho debido al tiempo desapacible y nublado (apreciándose bien). Usó descargas de truenos que se esparcían en el suelo también con color en sus espoletas. Cuando se acercaba el desenlace final, en tierra hubo ciertos momentos menos cuajados que en los minutos previos. El terremoto entró de forma algo brusca. Tras él, hubo volcanadas de truenillos antes del bombardeo aéreo final. Como última ejecución se oyeron volcanadas de silbatos, serpentinas y un gran golpe aéreo de truenos que fue perfecto en cuanto a su hermetismo sonoro.

  Como ya hiciera en 2006, y en plan "marca de la casa", José Manuel Crespo Vidal volvió a encender una volcanada efectista antes que el último trueno de aviso. Este adorno consistió en un muy cortante golpe de cracker a dos alturas al que siguió dicho trueno. Una traca valenciana puso el acento clásico para pasar a su primer tiempo de la parte aérea que llenó con cajitas chinas de meteoros de candela (en abanico) acompañadas de un goteo doble de truenos. En un segundo tiempo se vieron efectos de humos también con truenos. Luego añadió cracker y luego palmeretas de color, también regado todo ello con goteos de truenos. Las chicharras con truenillos y truenos fueron las protagonistas de otro de los tiempos aéreos. Ofreció un cierre de todo ello con un golpe final de truenos, aunque justo un poco antes ya había comenzado la parte terrestre. El corazón de la mascletá, que es su parte inferior -de tierra-, la fue rellenando muy bien (salvo algún momento puntual). Como acompañamiento usó sirenas, pero lo que más llamó la atención fue que VALENCIANA, durante todo el terrestre, ofreció arriba piezas de descarga de truenos (al estilo italiano). Impactaba ver cómo las crías de la pieza madre caían poco antes de explotar en el aire. Pero no fue esa la única sorpresa, ya que también añadió flashes o relámpagos por vez primera en lo que llevamos de ciclo polvorista. Todo eso resultó muy atrevido y demasiado emocionante. El enlace al terremoto estuvo muy bien realizado porque logró que la intensidad fuese parecida al pasar del final de los grupos a este gran final terrestre no abusando de ramales a la hora de empezar. Con ello el cambio de velocidad de una parte a otra quedó muy bien amortiguado. Fantástico. Además de ese acierto,  Crespo Vidal creó una rampa sonora en este rugir creciente, haciendo ascender de forma genial la intensidad y, por ende, la emoción. El terremoto iba también acompañado de efectos de relámpagos. Luego pasó muy bien también al aire, para ofrecer un final clásico de volcanes de truenillos y un largo golpe final de truenos. La rúbrica, tras un breve y ajustado "respirar", la hizo con golpes de roncadoras y color, ofrecidos con rapidísimos pantallazos sucesivos desde un lateral completo de la plaza. Esta fue la única utilización aislada de un disparo programado: como rúbrica final, utilizando la técnica al servicio del efectismo pirotécnico. Así queda demostrado que no es necesario tener que ofrecer elaboradas realizaciones progresivas (que a veces quedan como asépticos recortes encajados con calzador) para hacer un espectáculo redondo. Clausuró este disparo tan variado (pues contó con toda una colección de efectos) con sendos golpes, primero de truenillos y luego de trueno (éste último separado en dos alturas y dos tiempos y con flecos). Fue una mascletá magnífica.

  Con un lleno "de sábado" en la Plaza del Ayuntamiento de Valencia, la firma TOMÁS de Benicarló (Castellón), comenzó su fuego con unos juegos digitales con los que realizó varias rotaciones a la plaza con cracker, con volcanes rojos (de minas), truenillos y que continuó con una realización musical (un ritmo fácilmente identificable), para pasar de nuevo a lanzar volcanes ya sea en plan pantalla (al unísono) o con aceleración. Hubo un cierre para esta primera y larga y muy desarrollada fase aérea de comienzo. Es de alabar la intención de mostrar varias realizaciones digitales dando a entender que pueden con todos los palos (ritmos musicales, aceleraciones, rotaciones de correcaminos, etc.). Sólo cabe indicarse que tanto cambio de tanta variedad de juegos tan rápidamente puede llegar a confundir al público o no darle tiempo a que identifique exactamente qué es lo que se le está ofreciendo, por muy "currado" que esté el disparo. En fin, esto son observaciones personales. Entre todo lo que hizo digitalmente quizás lo más interesante fuese el recorrido del perímetro de la plaza que hizo ofreciendo dúos de detonaciones sucesivas: "pum-pum, pum-pum, etc.", rodeando la plaza, ya que el resultado era más rico que si se hubiese hecho sólo con una explosión en cada punto. Luego hubo un breve lapso temporal antes de pasar al disparo de pitos, humos y truenillos que acompañaría también con unos efectos de cracker (estos últimos hicieron subir el tono de esta segunda parte del empiece aéreo). Lo cierto es que estuvo muy trabajado todo esto. Al llegar la parte terrestre, que comenzó con mucho brío (fuertes truenos desde el comienzo), se pudo apreciar que acompañaba esta parte central con un disparo de mosaicos de color (principalmente verdes) y efectos de pitos, desde todo el lateral de la plaza. Se apreciaban los rastres y los truenos subían bien el nivel sonoro del espectáculo. En un momento determinado añadió chicharras y truenillos rojos también por toda la plaza, quedando un lucido acompañamiento. Se notó demasiado la entrada del terremoto (sobre todo por el brusco cambio de la velocidad entre el fuego final de los grupos y el comienzo de esta última parte de tierra, que quizás quedó algo corta). Pasó directamente al bombardeo de truenos (sin volcanes de truenillos previos) y tras unas ejecuciones finales digitales utilizó un cierre de truenos en golpe, quedando algún fleco.

  La novena mascletá comenzó con una traca valenciana seguida de volcanes de truenillos y un golpe posterior de marcaje en plan bloque breve inicial. Luego se pudieron ver palmeritas de cracker y un protagonista principal: goteo de tríos de truenos arriba. En un segundo tiempo aéreo hubo volcanes de chicharras y una columna de truenos (a dos alturas), en plan goteo, quedando muy bonito. El final de toda la fase aérea se realizó con golpe de truenillos para separarse convenientemente del comienzo terrestre. La parte principal del espectáculo apareció con corrección y estuvo acompañada de silbatos y volcancitos de serpentinas de truenillos. Además desde su comienzo, ya contó con detonaciones de importancia aunque en cuanto a ritmo comenzó relativamente suave, como toca. Quizás quepa ser dicho que pudo haber tenido un mayor sentido creciente. El terremoto se inició algo brusco. En él fueron evidentes sus varias pasadas hasta terminar, tras un breve lapso, con un lanzamiento de truenillos con silbatos y un posterior bombardeo muy esponjoso. Tras esto se volvió a repetir la operación con otra andanada de truenillos y silbatos y otro cierre de bombardeo, también demasiado esponjoso y dilatado. Como re-final se ofrecieron unas rotaciones digitales en el suelo, aceleradas, y finalmente una casi instantánea (seguida de otra acelerada). De nuevo el fuego pasó al aire para convertirse en volcanes de silbatos con truenillos disparados desde todo el perímetro de la plaza.

  Ha sido otra vuelta de tuerca más en el mundo de los fuegos artificiales que se aprovecha de los medios técnicos que existen hoy en día. Nuestro actual momento histórico vive el auge de la tecnología digital y de la integración multimedia de diversas técnicas y artes. Y la gente joven lo tiene claro: "queríamos ofrecer por primera vez una idea que nació hace ya cuatro años y que por fin podíamos poner en marcha en directo" declaraba a este portal Carlos Granados Martí, responsable, en última instancia, de la novedosa "piropercusión". Se trata, resumiendo, de que al golpear una baqueta electrónica (una especie de plancha que actúa como tambor), se activa la ignición de los efectos deseados (en este caso dispuestos en cada extremo de la plaza). Para ello, dos jóvenes percusionistas, Jesús David Valero y Miguel Ángel Fornet (que rondan los 19 años de edad), colocaron sus inusuales "equipos de disparo" ante la puerta de entrada al recinto y mirando hacia el balcón consistorial. El ritual comenzó con un aviso, por megafonía, de que por orden de Protección Civil el espectáculo no contaría con disparo aéreo. Esta suspensión no se producía, tal y como recordaba José Solá Palmer, de este portal, desde el último disparo que realizara en la plaza Rausell hace ya unos doce años. Reyes Martí Miró, la pirotécnica que disparaba, como ya es habitual en este día de la mujer trabajadora, dijo que "es una pena porque, además del bombardeo aéreo final y del inicio aéreo que teníamos previsto, 60 de los volcanes que iban dentro de la pieza de piropercusión tampoco los vamos a poder ofrecer". Y así fue, nos quedamos "sin florituras". Incluso los avisos (de inicio y final) fueron realizados con truenos terrestres. El fuego comenzó con un encendido de surtidores de chispa blanca con efecto principal de pitos. Tras esto empezó la históricamente novedosa piropercusión que estaba previsto que detonara 558 truenos. Fueron, 2 minutos y 8 segundos lo que duró esto (contando los 8 segundos del inicio con las fuentes de pitos). Es loable la investigación y desarrollo de esta iniciativa y el hecho de ofrecer cosas nuevas y espectaculares como esta. Quizás, siendo la primera ocasión en que se ofrecía, hubiera sido más acertado haber interpretado una pieza o ritmo reconocible en lugar de uno preparado ex profeso, ya que incluso el parón intermedio que estaba previsto no se entendió. Pareció demasiada novedad junta, pero le damos la bienvenida por su significado de hito histórico. El final de la percusión, que iba con volcanes que hubieran dado vivacidad al asunto, fue cercenado debido a que, como se ha apuntado antes, el viento reinante durante toda la mañana hizo entender a las autoridades que no debía lanzarse nada al aire. Así, la parte terrestre comenzó sorpresivamente y de forma directa (sin traca), y se vieron en ella descargas de truenos con espoleta de bengalas de colores, y claro, escuchamos una mascletá pura y dura, sin acompañamiento aéreo. Y esto se notó, pues el relleno superior hace mucho. El paso de los últimos grupos al terremoto (que iba con ignición directa), hizo que este entrase algo brusco. Al no poder disparar tampoco el bombardeo el fuego terminó con rotaciones rápidas alrededor de la plaza, logrando un cierre muy digno en una mascletá sin aéreo (pero que tenía previsto tenerlo y que hubo que adaptar en poco tiempo y sobre el terreno). Y fue, sobre todo, muy interesante en cuanto a poder ver por donde va una de las vías de futuro en la pirotecnia. ¡Y lo que nos quedará por ver...!

  Tras seis ejercicios falleros de ausencia (pues su último disparo en la Plaza del Ayuntamiento fue el martes 14 de marzo del año 2000), y habiendo dejado tan buen sabor de boca en aquel entonces (ver crónica que hiciera Mikel Pagola en el diario Las Provincias al día siguiente), hoy ha vuelto a la escena oficial de la fiesta esta firma familiar oriunda de Rafelcofer. Y lo hizo con intención de mostrar que este tiempo no ha pasado en vano y que están en disposición de ofrecer, incluso, disparos con herramientas digitales. De hecho comenzó su fuego con una multi-ráfaga continuada de golpes de pitos seguido de un primer cierre. Esta secuenciación fue seguida después por una segunda parte aérea, de mayor duración, con truenillos y silbatos usando candelas y cajas chinas (siendo, por tanto, más "natural" que la primera parte eléctrica). Esta fase aérea, que se desarrolló de forma ligera y nutrida, contó con una volcanada de cierre para marcar muy acertadamente su final. El empalme con la pieza terrestre que le seguía se produjo muy bien (técnicamente hablando, pues fue clavado) aunque cierta tranquilidad, incluso, hubiera dejado más limpia la estructuración de la quema. Abajo se vieron truenos con inicio de color en su retardo y una antigua y rica fragancia a pólvora se volvió a oler de nuevo a ras de suelo mientras la mascletá se construía bien. El acompañamiento superior era con pitos y truenillos lanzados desde todo el perímetro de la plaza, en rotación. La conexión al terremoto se sintió bastante pero más por el cambio de velocidad de pasar de la quinta retención (la última) a la traca triple que por la intensidad del sonido. Esta rotura rítmica hizo que se sintiera como una entrada repentina, si bien, el terremoto, fue creciente. Siguieron truenillos y truenos como colofón habitual en el aire y, luego, ráfagas rápidas de volcanes de color con truenillos y unas rotaciones rápidas en el suelo (de truenos), seguidas de un concluyente cierre aéreo hermético, a modo de rúbrica. En el ranking de duración, la de hoy, ha resultado ser la segunda mascletá más larga de lo que llevamos de ejercicio fallero. Seis horas de trabajo en plaza (desde las 5:30 AM), que se esfumaron en cinco minutos y tres cuartos. Pero debe merecer la pena porque el propio pirotécnico, Josep Borredá hacía patente su satisfacción con un rotundo "creo que nos ha salido de puta madre".

  Tras una breve espera de unos segundos en los que el fuego no comenzó (tras la orden de la Fallera Mayor), se oyó el sonido de una tradicional traca valenciana que encendió un goteo de truenos que iba acompañado también de efectos de cracker a poca altura. Esta primera parte aérea algo vacía se vio alimentada al poco tiempo por candelas de zumbadores. Luego, en lo que quedó como una segunda fase aérea ya se oyeron pitos, serpentinas de truenillo, humos desde cajas chinas, sirenas y se vieron confetis metalizados. La primera y segunda parte tuvieron en común el goteo de truenos que lo arropaba todo. Sin solución de continuidad ni marcaje alguno comenzó la parte terrestre, mezclada con el aéreo, que pasaría a convertirse en acompañamiento. Lo cierto es que esta guarnición en lo alto estuvo presidida por goteos dobles de truenos (los que había habido en un principio pero doblados), pero también hubo chicharras. Lo que más llamó la atención en la mascletá fue que utilizó descargas de truenos con color en su encendido. Resultó bonito precisamente porque el día estaba encapotado y la falta de sol hizo que estas luces de las espoletas se notaran más, quedando muy efectista. La parte terrestre se acompañó con pitos y truenillos en el aire y se fue construyendo bien pero la entrada al terremoto fue repentina. En éste quedaron también muy espectaculares las descargas de truenos de color que aquí también ofreció (haciendo juego con el resto del disparo, pero en más cantidad) y que cayeron para esparcirse por el suelo reforzando el sonar de los efectos de trueno habituales de un final terrestre. Pasó a la parte última aérea para ofrecer un bombardeo que fue clausurado finalmente con efectos de cantarella desde toda la plaza (vocán rojo + truenillos + truenos de cierre). Este final fue hermético y rotundo, bien cerrado.

  Tras el último aviso de trueno con titanio, Benlloch encendió una traca valenciana y, tras ella, tres ejecuciones de fuego aéreo realizadas con secuenciador en volcán rojo más serpentinas de truenillos más truenos. Cada una de ellas se realizó por separado, marcando tres actos diferentes. Al menos había comenzado antes con una tradicional traca, para no ser demasiado cortante con este inicio. Luego utilizó humos (en amarillo, rojo y azul), desde el suelo. También se pudieron ver confettis metalizados de serpentina (alargados), que quedaron colgando en las palmeras aledañas. Con todo lo nombrado forjó la segunda fase de su inicial y muy largo (casi demasiado) fuego aéreo. De hecho logró ser la más larga mascletá de las vistas hasta hoy y eso también hay que tenerlo en cuenta para bien. En este segundo pase aéreo se vieron también silbatos, chicharras y pedrería o cracker. La parte terrestre comenzó sin ningún marcaje de separación entre lo aéreo y lo terrestre: se fundió una cosa con la otra empezando a funcionar el fuego bajo. Guarnicionó éste con disparos de humos desde cajitas chinas. Lo cierto es que la parte noble del espectáculo comenzó de forma animosa. Añadiría truenillos y cracker (de efecto palmereta, como pequeños cocos). La criatura fue engordando ya que se alimentaba notablemente. El terremoto entró bastante bien y fue subiendo, controladamente, de forma muy bonita hasta lograr su clímax. Fue uno de los buenos pues entró sin exageración y se infló correctamente. Tras él, truenillos y truenos saltaron al aire para, en un segundo tiempo, rematarlos con otro golpe de truenos a mayor altura. Éste quedó algo esponjoso pero sin flecos. "Lo cierto es que a mí me ha gustado más que la que hice el año pasado" declaró a este portal José Benlloch Luz tras terminar. Pero la de 2006 fue muy buena...

  En un caluroso domingo (aunque algo más fresco que el día anterior) Gori comenzó su "disparà" con sendos golpes: uno de chicharras más truenos, otro de silbatos más truenos y luego otro de cracker más otro cierre de truenos. Todos ellos muy controlados y sin flecos. Fueron unos marcajes de comienzo (desde dos puntos en el lado de la falla) que resultaron sorpresivos porque se esperaba un empiece más habitual como el de traca valenciana. Ésta apareció justo después, para dar fuego a las candelas de efectos de volcán ya más típicas. Con ellas se encendieron también humos de colores (rojo, amarillo y azul -los de la bandera valenciana-), que dieron más vistosidad óptica a la mascletá. Los efectos que usó en este segundo momento aéreo fueron principalmente chicharras y truenos. Siguió con la parte terrestre. Esta empezó suave, algo que está muy bien: se oían los rastres (que en otras mascletaes quedan ocultos totalmente por el resto de explosiones). A ellos les acompañaban efectos de pitos en el aire, de forma que no había exageración de sonidos. Los truenos terrestres eran, sin embargo, sorpresivos puntales rítmicos hasta que ya fueron ganando terreno según avanzaba el disparo. Pasada la segunda mitad del cuerpo terrestre del espectáculo se añadieron serpentinas de truenillos. La construcción creciente del fuego tuvo, sin embargo, alguna laguna sonora que se acusó más hacia el final de esta parte, pero el fuego había logrado ya un importante grado de potencia. Se había construido desde abajo (desde que sólo fueran los rastres lo importante). Lo mejor, sin duda, lo más granado, fue el terremoto. Lo comenzó en la parte contraria (zona de Telefónica) y fue recorriendo la plaza en zig-zag hacia el centro. Como el fuego (y, por lo tanto, el sonido) seguía una dirección (la habitual), el hecho de comenzar el terremoto desde el otro lado supuso un notable cambio o ruptura sonora (que no de intensidad) por cambiar de un lado al otro. Esos 20 metros, en tan crítico momento, son un foso insalvable como para que pase desapercibido esto. Parece que, de haber comenzado desde el mismo lado desde el que ya venía el fuego, el encaje hubiera parecido perfecto. ¿Y por qué? Pues porque el terremoto comenzó "suave", pero con la intensidad añadida de ser encendido con estopín (rápido) y fue creciendo solo, como auto-alimentándose. Como si se tratara de una bola de nieve que cae por una ladera nevada (pero en este caso incrementando su nivel sonoro y de vibración). Subida lenta, controlada y dominada. Muy bonito. Pasó al aire con truenillo seguido de trueno en un bombardeo en dos intensidades. La pena fue que quedaran, al finalizar, tantos flecos (más bien parecía un golpe esponjosísimo). Gregorio Juan Moreno declaraba después a este portal: "mira que yo he cruzado y recruzado todos los estopines para que saliera todo a una sola vez pero estas cosas de vez en cuando pasan" y es que la mecha le jugó una de las suyas. Menos mal que no se lo hizo durante el bonito terremoto, ése que "el Gori" dice que "te altera el sistema nervioso". Y con razón (pero, en su caso, no por la potencia, sino por el control).

  Otro año más (y ya van ocho) fue la firma Ape Parente (de Romualdo Parente), quien disparó el espectáculo diurno al estilo napolitano en la Playa de las Arenas. Recordemos que hace dos años (2005) fue la firma Martarello quien efectuó lo que en el programa oficial se nombra como "mascletá napolitana". Este año tuvo menor duración que en 2006. Contó con algún efecto de fuego progresivo abajo (con crackers) y con las típicas bombas de tiro de varios cartuchos (hasta cinco). Las más interesantes se pudieron ver antes del prefinal, aunque había habido antes otra sección de este tipo de piezas disparadas también con ánimo de mostrarlas convenientemente. Ya al comienzo hubo humos de colores (desde truenos y desde arañas de humo) y se descolgaron dos banderas: de las que una de ellas era la Senyera (la de la Comunidad Valenciana). Se vieron algunas palmeras de cracker también. Antes del prefinal hubo una sección creada por un largo goteo continuo de truenos que para algunas personas supuso cierto bajón estructural en comparación con el más vibrante fuego anterior. El prefinal y el final fueron ya más al huso de este tipo de fuego, que ya estamos acostumbrados a disfrutar anualmente en la Playa de la Malvarrosa.

  La primera mascletá de este periodo fallero volvió a ser, como ya es arraigada costumbre, producto de las manos y el empeño de José Nebot Peñarroja que, ayudado por su hijo José Nebot Navarro, rompieron el hielo fallero con su espectáculo diurno. Comenzaron el disparo con una tradicional traca valenciana para encender varios golpes de truenos, seguidos de un goteo de volcanadas de cracker. Añadió después otro goteo de truenos y, desde el suelo, humos de colores (verdes, azules, rojos y amarillos). Usaron efectos sonoros de sirenas y encendió todas las candelas que activaron estos efectos con traca valenciana también (como en el comienzo). Pasó muy bien el fuego desde la primera fase aérea hasta el cuerpo de la mascletá terrestre, pues no se notó parón alguno ni nada fuera de lo debido. Lo terrestre tuvo un segundo tercio más animado, que fue creciendo alimentándose sonoramente. El el tercer tercio de tierra sumó volcanadas rojas que recorrían progresivamente el perímetro de la plaza, dándole un toque colorista. El terremoto entró con brusquedad y quedó algo breve. Tras el preceptivo bombardeo aéreo y las consiguientes andanadas de truenillos posteriores seguidas de otro golpe de truenos, la guinda vino al final: había rodeado todo esto de recorridos perimetrales de volcanes rojos y verdes y volvió a bajar a tierra para ofrecer unos muy efectistas golpes unísonos de truenos en todo el perímetro. Fueron golpes rápidos, continuados y muy potentes marcando el final del espectáculo, y a los que sólo siguió un cierre hermético y bueno como punto y final.